播音主持的发声技巧（优秀3篇）

播音主持对于语言表达能力和发声有很高的要求。作为一名从业者，必须掌握多种发声技巧。以下是韵母和声母的发声技巧方法，供大家参考：

一、韵母发音技巧：

a：口大开，舌下降，嗓子用力，气流放出。

o：口半合，舌后部半升，嘴唇略圆，嗓子用力，气流放出。

e：方法同上，嘴唇不圆。

i：上下齿相对，口略闭，嘴唇偏平，舌前部上升，嗓子用力，气流放出。

u：合拢，嘴唇最圆，舌后部上升，嗓子用力，气流放出。

u:：舌前部上升，口合拢，嘴唇最圆。嗓子用力，气流放出。

e^：口半开，舌前部半降，嗓子用力，气流放出。如“诶”。随iuu:之后，构成复韵母：ie,ue。

ai：先发a音，舌位置稍向前(舌尖抵下门牙背后)，声音较长、较强，然后把舌向上移动，到能发接近i的音时停。

ei：先发e音，位置向前，略高，然后把舌向前上移动，声音较长、较强，到能发接近i的音时停止。

ao：先发a音，位置稍向后(舌略后缩)，声音较长、较强，然后把上移动，到能发o音时停止。

ou：先发o音，嘴唇不太圆，声音较长、较强，然后把舌向上移动，到能发接近u的音时停止。

二、声母发音技巧：

b：双唇紧闭，气流经口腔破唇而出，但不是用力送气。如“玻”字开始的发音。

p：部位方法同上，但要将气力尽量送出。

m：鼻音。紧闭双唇，嗓子用力，气流经过鼻腔，由鼻孔透出。

f：上门牙轻接触下嘴唇的边缘，气流从唇齿间摩擦而出。

d：舌尖抵住门牙后的上牙床，猛把舌尖离开，气流冲出，但不是用力送气。

t：部位方法同上，但要将气流用力送出。

n：鼻音。尖抵住上门牙后的上牙床，气流经过鼻腔，由鼻孔透出。

l：舌尖抵住上门牙后的上牙床，嗓子用力，气流由舌的两边透出。

g：舌根抵住软颚，猛然离开，气流冲出，但不是用力送气。

k：部位、方法同上，但要将气流用力送出。

h：舌根接近软颚，气流从中间摩擦而出。

j：舌尖下垂，舌面前部向上隆起，贴紧硬颚前部，然后微微放松，气流从窄缝中摩擦而出，但不是用力送气。

q：部位、方法同上，但要将气流用力送出。

x：舌尖下垂，舌面前部向上隆起，接近硬颚前部，气流从窄缝中摩擦而出。

zh：舌尖翘起抵住硬颚最前端(上牙床之后)，然后微微放松，气流从窄缝中摩擦而出，但不是用力送气。

ch：部位、方法同上，但要将气流用力送出。

sh：舌尖翘起，接近硬颚最前端(上牙床之后)，气流从窄缝中摩擦而出。

r：部位、方法同上，但发音时嗓子用力(浊音)。

z：舌尖向前伸，抵住上门牙背后，然后微微放松，气流从窄缝中摩擦而出，但不是用力送气。

c：部位、方法同上，但要将气流用力送出。

s：舌尖向前伸，接近上门牙背后，气流从窄缝中摩擦而出，但不是用力送气。

ng：只在鼻韵母中作韵尾，是舌根的鼻音。发音时舌根抵住软颚，嗓子用力，气流经过鼻腔，由鼻孔透出。

播音主持的技巧2

所谓对象感，指的是播音员主持人必须设想和感觉到对象的存在和反应，必须从感觉上意识到受众的心理、要求、愿望、情绪等，并由此而调动自己的思想感情，使之处于运动状态，从而更好的表情达意，传达稿件、节目的精神实质。

对象感的特征：

一：体现人文关怀。播音员主持人心里装着受众，感受到他们的存在，想受众之所想，急受众之所急的把握对象的心理要求、愿望和兴趣点，融入真诚、尊重与关爱。很多时候我们就是觉得自己太与众不同了，不是救世主，就是孙悟空～～～天下毕竟还是平凡人多矮～所以多体会他们的心理才可以把握好节目。

二：表达丰富亲切。既不是居高临下，也不是灌输式、说教式的播音，缩短了传播与接受之间的距离，使受众乐于接受。这是形式上的要求，与人文关怀有着莫大的关系哟！！如果心理上未能贴近受众的话，有些感觉靠装是装不出来的。

把握对象感的质与量：

质——环境、气氛、心理、素养等有关对象的个*要求。

量——*别、年龄、职业、人数等有关对象的一般情况。

这之中“质”乃根本。所以对受众心理因素和素养方面进行分析和估量十分必要。了解了他们的情绪、愿望、要求、情趣之后，我们的播音主持才更有针对*，传播才更有的放矢。

依据节目所反映的主题和目的设想和获得对象感。

掌握了受众的心理需求，找准了与受众利益密切的相关点，有了充足的依据，对象感就会强烈起来。以至于到了非说不可的地步。

对象感应该稳定统一。就一篇稿件来说，对象感应该是稳定统一的。这个不多说了，对着老太太先谈风花雪月再论少儿保健的事情相信也没人好意思做。

尽可能多的熟悉各种对象的情况，丰富生活体验。有的主持人生活圈子本来就比较狭小了，如果不注意更多的观察、积累，设想对象时，必然出现千人一面的现象。播音风格也必然归于千篇一律。

注意几个问题：

一：“谁在听，我就播给谁”————错误，对象感是播音创作的手段和途径，但决不能实体化。一旦如此，消极播音和被动主持将不可避免，扣奖金也是大势所趋了。

二：无论什么稿件，都只设想一种对象————错误，除了有一点笼统的亲切感之外，没什么好处，尤其是会脱离稿件，偏离播讲目的。

三：对象感时不时出来辅助一下就好了————错误，对象感与播音员主持人的思想感情一起运动、一起共鸣才有效果哟！！！象减肥一样，光节食不运动，反*死你＋～～

四：*会议之类的的稿子没啥具体对象，就不必了吧？————大错误，不能说这些稿件已经解决了对象感的问题。还要细化的嘛！！！针对年轻人的，还得分学生、打工者，新白领，新兴企业家啊！！！所以不要偷懒咯！！把工作做细一点，奖金就多发一点哟！

五：现场节目时，反正有观众在演播室！！对象感就不必了吧？————罪过啊！！！！！不用跟场外的观众和听众交流啊？！而且跟他们的交流更重要咧！！场外的受众才是我们传播的主题啊！！演播室里的当然也要考虑，但还是要以场外的受众为主哦！！

播音主持发声的方法3

用声只有刚中有柔，柔中有刚，虚中有实、实中有虚，刚柔并济、虚实结合，随着意义和感情表达的要求而灵活运用，才是正确的方法。以下是小编为您带来的播音主持发声的方法，欢迎欣赏与借鉴。

准确规范，清晰流畅：

就是说播音主持要用标准的普通话，语音必须力求准确规范。朗诵吐字的清晰度要高，但不能有“垒块”，不能“蹦字”字音要流畅过渡，让人挺起来像“潺潺流水”迂回向前，生动活泼。

圆润集中，不是明朗：

这是对声音基本*彩的要求。发音与吐字两方面都包括在内了。要求声音要润泽，不干*;吐字要“玉润珠圆”，颗粒饱满;声音不散，字音不扁——这就是“圆润集中”的含义。朗诵，是一种积极健康的艺术创作和欣赏活动，是激励鼓舞人、丰富和愉悦身心的一项活动，因此，我们的声音不仅要不是，而且要明朗，听后能使人产生快感。

刚柔并济，虚实结合：

这句话的要求就是，发音吐字要有韧*、有**，能刚能柔，有实有虚。由于*格和*别的不同，一般的说，男声偏刚健，女声偏柔美。如果颠倒了，就让人听着感觉不舒服，这是就男女生比较而言。但是，无论是男声女声，都不能一味的刚或者一味的柔，都要求在自身声音条件基础上的能刚能柔，刚柔并济。要知道，“过刚则直，过柔则靡”，一味的刚挺起来呆板生硬，一味的柔听起来萎靡不振，这都是我们播音主持用声所不取的。声音还要虚实结合，有人追求声音“亮”，或者说“金属声”，过多的用实声，听起来显得“拙”，不能够很好的表达细腻的情感;还有人追求声音“柔美”，“有感情”，而过多的用气声，听起来显得“假”。

虚实与刚柔是两对不同*质的矛盾，但它们之间也有着联系。一般地说，是实声偏刚，虚声偏柔，但也不完全是这样，这个不能机械地来理解：比如说，孩子的金铃般的声音是实声，但不刚;我们有时候的一声概叹，用的是虚声，但是也不柔。大家可以体会一会，看是不是这样。在实际运用中，刚柔虚实的变化是非常丰富的，多种多样的。

*彩丰富，变化自如：

声音*彩，是播音员支持人随着稿件内容发展而运动变化着的感情外衣。人的感情是随着作品不断变化运动着的，声音*彩也是在对比变化中体现出来的。声音*彩，就象画家的调*板，越丰富细致就越能传情、越有表现力。感*彩的变化是丰富无穷的，声音*彩的变化也是这样。我们学习发音吐字得到基本方法，是为了有利于声音的变化，而不是为了追求固定不变的音*。